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1953年，李佩甫出生在許昌市的一個(gè)工人家庭。

雖然他生于城市，但長于鄉(xiāng)村。他的童年，常常往返于鄉(xiāng)下姥姥家。

那時(shí)候，他只有六七歲，剛上小學(xué)，幾乎每個(gè)星期六下午，他都會(huì)背上小書包走30里路去姥姥家，為的是能吃上幾頓飽飯。

當(dāng)時(shí)由于家境貧窮，父母不識(shí)字，家中沒有書可看，但他仍舊到處找書看，凡是有字的都找來看，進(jìn)行大量的閱讀。

十五、六歲的時(shí)候，他已經(jīng)有了許昌的四五個(gè)借書證。

1974年，李佩甫考上技校，之后在工廠當(dāng)工人，開過各種各樣的車床。

1978年，他在《河南文藝》上發(fā)表了三個(gè)短篇小說。正因這三個(gè)短篇小說，他調(diào)入市文化局，成為專職的創(chuàng)作人員。

直到1985年，寫了《紅螞蚱 綠螞蚱》以后，他終于找到他的寫作領(lǐng)域——豫中平原這塊領(lǐng)地。

而后他幾十年來持續(xù)開掘，成為當(dāng)代文學(xué)豫軍中最具影響力的作家，成為中國改革開放40年來最具代表性的當(dāng)代作家之一。

李佩甫自1978年開始發(fā)表作品以來，勤于躬耕，佳作迭出。

不僅創(chuàng)作出了《羊的門》《生命冊(cè)》《平原客》這樣辨識(shí)度極高的"平原三部曲"，更有散文集《寫給北中原的情書》這樣直抒心靈的幽微告白。

對(duì)于李佩甫來說，“平原”對(duì)他小說書寫意義重大。與賈平凹筆下的商州、莫言小說中的高密東北鄉(xiāng)一樣，李佩甫的創(chuàng)作從未離開過他的“平原”。

他書寫平原，并不是皮相地書寫“平原”的風(fēng)物人情，而是通過看到平原日常生活表象之下的另外一面，真正從精神上透視平原生活。

《紅螞蚱 綠螞蚱》是李佩甫的成名作，這部中篇小說由幾個(gè)小故事組成，分別講述了村莊里幾個(gè)人物的故事。

有小小年紀(jì)就承擔(dān)起家庭生活重?fù)?dān)的狗娃舅、在新婚之夜死了妻子的德運(yùn)舅和領(lǐng)一個(gè)無依無靠的懷孕女子在自己家里生子的瞎子舅。

在這些小故事中，李佩甫呈現(xiàn)了中原生活的艱苦。

無論是狗娃舅過早承擔(dān)起一家的重?fù)?dān)，德運(yùn)舅在遭受厄運(yùn)之后又悶頭下地干活，還是瞎子舅不聲不響地承擔(dān)起命運(yùn)給他的沉重打擊，一生都在黑暗中摸索，小說都刻畫出了平原人生活的韌性——承擔(dān)苦難的韌性。

可以說，他的作品深度呈現(xiàn)了鄉(xiāng)土社會(huì)及城市化進(jìn)程中人們的心靈和命運(yùn)，對(duì)世事人倫有審視和引領(lǐng)的力量。

長篇小說《河洛圖》是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主李佩甫的最新力作，歷經(jīng)十年打磨而成。《河洛圖》以河南鞏義康百萬家族人物為原形，描寫了在河洛文化孕育下，以康秀才、周亭蘭、康悔文為中心的三代人，由“耕讀人家”走向“中原財(cái)神”的創(chuàng)業(yè)史；面對(duì)運(yùn)與命的傾軋，時(shí)與勢的脅迫，如何順勢而動(dòng)，起死回生，走向鼎盛發(fā)達(dá)的財(cái)富傳奇。其驚心動(dòng)魄、峰回路轉(zhuǎn)的艱辛歷程，折射出晚清到民國時(shí)代的國運(yùn)家境。作家通過對(duì)康家“留余”古訓(xùn)、“仁信”傳家的故事描寫，生動(dòng)刻畫了在大是大非面前忠于國家、在巨額財(cái)富面前心系百姓、在恩怨情仇面前寬容待人的一代豫商的形象，以及惠濟(jì)天下的家國情懷。

《寫給北中原的情書》為李佩甫散文作品首次結(jié)集，包括4部分，記人，評(píng)書，游蹤，創(chuàng)作談，凝聚了作家多年的觀察、感受、體悟，文字既帶有生活的體溫，又帶有思考者的理性。

生我養(yǎng)我的無梁村，有著吳志鵬極力擺脫卻終揮之不去的記憶。哺育我十多年的老姑父為了愛情放棄了軍人的身份，卻在之后的幾十年生活中深陷家庭矛盾無法自拔；為了拉扯大三個(gè)孩子，如草芥般的蟲嫂淪為小偷，陷入人人可唾的悲劇命運(yùn)；村里的能手春才，在青春期性的誘惑和村人的閑言碎語中自宮……在時(shí)代與土地的變遷中，人物的精神產(chǎn)生裂變，都走向了自己的反面。在這些無奈和悲涼中，在各種異化的人生軌跡中，又蘊(yùn)藏著一個(gè)個(gè)生命的真諦。