來源：本站 | 時(shí)間：2015-09-08 16:20:46 | 瀏覽：1578次
2004年，沉寂了十年的格非推出長篇小說《人面桃花》，重新點(diǎn)燃了我對(duì)中國文學(xué)的希望。《人面桃花》選擇20世紀(jì)初的中國為背景，情竇初開的少女秀米一天遇上了革命黨人張季元，然后一場關(guān)于革命、烏托邦、的故事就慢慢舒展開。這本書的文字優(yōu)美， 情節(jié)起伏跌宕，細(xì)枝末節(jié)都經(jīng)過了精心的處理，其精致與05年06年推出的《兄弟》的粗糙恰好成為鮮明對(duì)比。格非也因這本書獲得第三屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度杰出成就獎(jiǎng)。授獎(jiǎng)辭寫到“格非的寫作堅(jiān)韌、優(yōu)雅而純粹……他的敘事繁復(fù)精致，語言華美、典雅，散發(fā)著濃厚的書卷氣息……既充分展現(xiàn)了漢語的偉大魅力，又及時(shí)喚醒了現(xiàn)代人對(duì)母語的復(fù)雜感情。”。
《人面桃花》不僅僅是語言上的成功，更重要的是對(duì)諸如烏托邦、革命以及暴力，作者并沒有去作價(jià)值判斷或者道德判斷，而是留下了一個(gè)含糊的臆想空間；他也沒有拘泥在歷史的細(xì)節(jié)上，而是在此基礎(chǔ)上另辟一條通往人的心靈空間的通途。這就是本書最高明之處--小說它不同于論文需要在事實(shí)的基礎(chǔ)上建構(gòu)明確的價(jià)值判斷，也不是隨筆散文類文章，是一種主要個(gè)人思想的表達(dá)。小說藝術(shù)最主要的就是要在虛構(gòu)的故事上再給讀者留下臆想的空間。哈姆雷特風(fēng)靡?guī)浊辏涓[門全然一句“TO BO,OR NOT TO BE”之間。
來源 豆瓣